Звонцов В.М.

Звонцов Василий Михайлович (13.04.1917-20.11.1994)

График, автор теоретических исследований, педагог. Заслуженный художник РСФСР (1978), народный художник РСФСР (1983). Участник Великой Отечественной войны. Учился в ленинградском Институте живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е.Репина (1946–1952), где позже преподавал на факультете графики (1953–1971). Работал в области печатной и станковой графики, особую известность получили работы художника, посвященные Пушкинскому заповеднику в Михайловском. Василий Михайлович Звонцов родился 13 апреля 1917 г. в деревне Вахонькино Кадуйского района Вологодской губернии в семье сельских учителей. Отец немного играл на скрипке и рисовал, в доме была хорошая библиотека. «Среди репродукций, которые собирал мой отец – сельский учитель и художник-самоучка, – меня особенно поразили картины Левитана, Саврасова, Шишкина, Васильева, а домоткановские пейзажи Серова меня просто околдовали», – так вспоминал художник о своем деревенском детстве. В 1924 г. семья переезжает в Череповец – маленький и тихий в то время провинциальный городок, чтобы дать возможность детям продолжить образование. Здесь начинаются систематические занятия рисованием Василия Звонцова под руководством А.А.Алексеевой, в прошлом выпускницы ВХУТЕИНа. Дорога в жизни была выбрана. В 1935 г., когда семья переехала в Ленинград, он поступает в Ленинградское художественное училище (ныне имени В.А.Серова). Среди преподавателей, оказавших особое влияние на будущего художника, был А.А.Громов – прекрасный рисовальщик и офортист. «Именно Громов первым рассказал нам об офорте, – вспоминал впоследствии Звонцов, – показал оригиналы. С тех пор я задумал непременно стать офортистом». В 1939 г. Звонцов становится студентом Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е.Репина, но уже осенью призывается на военную службу. Когда срок службы подходил к концу, началась Великая Отечественная война. Все годы войны он был в действующей армии, служил в пехоте, начал как командир взвода, закончил старшим помощником начальника оперативного отдела штаба армии. Победу встретил в Берлине в звании подполковника, кавалером пяти боевых орденов. Звонцов мало рисовал на фронте, да и немногочисленные пейзажные наброски, портреты однополчан, зарисовки фронтового быта погибли в 1944 г. при артобстреле. К изображению событий Великой Отечественной войны художник обратился много позднее в серии «По дорогам войны», которой как дипломной работой заканчивал институт в 1952 г., и в 1985 г. в триптихе «На старых окопах». Но помнил о ней всегда, особенно своих однополчан. С теплотой и болью вспоминал о подарке – репродукции рисунка Леонардо да Винчи, которую привез ему из Москвы начальник артиллерии полка Всеволод Шишкин. Погиб капитан Шишкин под Даугавпилсом. В 1946 г. Звонцов был демобилизован и восстановлен на первом курсе факультета живописи ленинградского Института имени И.Е.Репина, затем перешел на вновь организованный факультет графики (1948). Его учителями были прославленные отечественные мастера К.И.Рудаков, А.Ф.Пахомов, Л.Ф.Овсянников и Г.Д.Епифанов, дело которых он продолжил не только в творческой работе, но и в педагогической деятельности. С 1953 г. в течение восемнадцати лет Василий Михайлович преподавал на факультете графики Института им.И.Е.Репина. Многие годы Звонцов работал в технике офорта, которую любил и знал досконально. Он владел всеми известными манерами этой графической техники, в том числе и редкими, «забытыми». Художника привлекала органическая связь травленого штриха с бумагой, меткость и подвижность офортной иглы, поэтому он предпочитал классический офорт и гравирование сухой иглой. В этих техниках Звонцовым выполнены многочисленные серии пейзажей, посвященные пушкинским местам, в частности Пушкинскому заповеднику в Михайловском. Здесь художник работал около тридцати лет. «В его листах, посвященных Пушкинскому заповеднику, – пишет его другпоэт Михаил Дудин, – звучит вечная музыка этих волнистых просторов земли, этих березовых и сосновых перелесков, разбегающихся во все концы лета, заглядывающих на бегу в тишайшие зеркала озер, как в глаза бессмертной любви и страсти». Удивительно, но черно-белые произведения графика действительно рождают ощущение цветности. В пушкинских работах Звонцова нет мемориальности, и это – не иллюстрации к стихам поэта. Художнику удалось почувствовать в пейзаже этого края особую лирическую нотку. Он предложил зрителю увидеть в природе Михайловского присущее только ей «очей очарованье», которое вдохновляло и питало поэтический гений Пушкина. Из всего многообразия жанров Звонцову ближе всего пейзаж. Пристрастие к родной северной природе объяснимо и понятно, оно зиждется на воспоминаниях детства и юности. Война же научила ценить хрупкость и неповторимую красоту окружающегомира и мира природы, в частности. По словам самого художника, «настоящий пейзаж вызывает чувства куда более тонкие, представленияболее значительные и развивает в людях способность замечать и ценить прекрасное». Исходя из этого, можно понять, почему такимглубоким философским смыслом наполняет он пейзажный образ. И как большой мастер и профессионал, Звонцов особое внимание уделял технической стороне своих произведений. Он виртуозно владел карандашом, углем, китайской тушью. Его привязанность и любовь к графическим техникам вылилась в глубокое знание этого богатейшего материала, которое в конечном итоге нашло выражение в учебнике «Офорт», выпущенном в соавторстве с В.И.Шистко. Василий Михайлович является автором книги «Основы понимания графики», ряда статей об этом виде изобразительного искусства и о выдающихся современных графиках. Заслуги В.М.Звонцова были отмечены присвоением ему звания заслуженного художника РСФСР в 1978 г. и затем народного художника РСФСР в 1983 г.



Главная страница | К работам художника

close